Немного о MP3
Спецификация MPEG I Layer III (a именно так «по паспорту» именуете то чудо, которое мы знаем как МРЗ) появилась на свет в начале 1990-х годов в результате «мозгового штурма», предпринятого сотрудника ми немецкого Fraimhofei Institute. Целью изысканий институтских умельцев было создание принципиально нового алгоритма сжатия звуковой информации, при котором качество звука сохраняется на максимально приближенном к первоначальному уровню. Первоначально разработки института были использованы для сжатия радиорепортажей, передаваемых через спутник с проходившей в то время Олимпиады. Эксперимент прошел столь успешно, что уже через год-другой об МРЗ заговорили как об идеальном стандарте хранения и передачи звуковой информации.
На МРЗ постепенно начали переходить крупные радиостанции. А еще через годик до нового стандарта дотянулись лапки первых пиратов… С расцветом Интернета интерес к МРЗ превратился в настоящую эпидемию — использование этой технологии позволяло распространять по Сети уже не отдельные звуковые фрагменты длительностью до нескольких секунд, но и целые альбомы!
Кстати, еще одна интересная особенность стандарта МРЗ заключается в возможности сохранять в файле подробную информацию о композиции: с какого альбома и какого артиста она взята, к какому жанру относится.. Эта дополнительная информация, облегчающая идентификацию МРЗ-файлов, называется тэгом (tag) и может быть использована практически любыми программами для воспроизведения МРЗ.
Существуют разные степени сжатия звуковой информации. Характеристиками этих степеней является скорость получившегося в результате звукового потока, измеряемая в килобитах в секунду (kbps). Эта величина называется битрейтом (bitrate). Как мы уже говорили, минута звучания обычного оцифрованного звука занимает около 10 Мб, что соответствует звуковому потоку примерно в 1400 кбит/с. После МРЗ-кодирования битрейт звукового потока составляет от 56 до 320 кбит/с. На практике же для сохранения качества звука используется битрейт в диапазоне от 128 до 256 кбит/с.
Стоит учесть, что в данном случае мы говорим о битрейте для стан дартного стерео режима. В случае кодирования в моно для достижения такого же качества звучания нам понадобится битрейт вдвое меньше (ведь каждый канал кодируется отдельно!). Кроме того, в МРЗ существует и специальный режим, при нем полностью сохраняется информация лишь для одного канала, а для второго записывается лишь дополнительная информация. И это часто оправдано — ведь очень редко в стереозаписи каждый канал содержит уникальную информацию.
Идеал? Но так считают далеко не все. Аудиофилов по-прежнему не устраивает качество звучания МРЗ-композиций, хотя чтобы отличить МРЗ-файл, записанный с битрейтом 256-320 kbps, от оригинальной дорожки, необходима аппаратура стоимостью от нескольких тысяч долларов, и соответствующим образом настроенные уши). Что же касается производителей музыки, то их не устраивает открытость формата, а следовательно невозможность защитить запись от копирования.
И неудивительно, что уже в конце 1990-х годов прошлого века начались активные поиски формата будущего — защищенного, компактного и качественного. На роль «могильщика» МРЗ претендовали сразу несколько разработок, но большая часть из них (например, VQF от Yamaha, AAC и даже следующее поколение кодека Fraunhofer, МРЗ Pro) быстро канула в лету. И все же конкуренты у МРЗ имеются, и кое в чем альтернативные форматы смогли-таки превзойти этого народного кодировщика. Правда лишь в одной, узкоспециализированной области…
(c) fgdance.net
